报告就是《中国评弹和布莱希特》。为使报告更有现场感，李家耀又请了著名评弹演员蒋云仙与他同行，报告时，由她穿插评弹演唱。这真是前所未有，沉闷的学术研讨被李家耀搞得活泼而生动。李家耀的报告受到与会者的肯定。这是中国评弹首次在国际艺术论坛上的亮相。李家耀回沪后，上海曲协将他，一个话剧工作者接纳为会员。
昆剧《血手记》让他享誉爱丁堡
已是一级演员的李家耀，1996年又喜摘中国话剧研究会的表演最高奖金狮奖。同时，他在导演舞台上开辟出另一片新天地。他除执导话剧《屈打成招》《可口可笑》《五、六、七》等外，接着为越剧院导演《桃李梅》《浪荡子》《是我错》等；为宁波市甬剧团艺术指导《马马虎虎》；他还担任了芭蕾舞剧《阿Q正传》《阿里巴巴与四十大盗》的艺术指导；他导演的评弹《金陵十二钗》，选用12位演员,并以12种流派唱腔演绎，真是开评弹表演先河，令观众大为过瘾。
不过在李家耀导演生涯中，影响最大的是为上海昆剧团根据莎士比亚的名作《马克白斯》改编的《血手记》。把一个古老的剧种移植到同样古老的另一剧种，这不同凡响的艰巨工程，可想而知，如果没有相当的毅力和胆识，这个任务是不可能完成的。然而李家耀不仅打了个漂亮仗，而且轰动莎翁故乡，被邀参加世界名望最大的第四十一届爱丁堡艺术节，之后还在英格兰、丹麦、爱尔兰等国巡回演出三个月，获得了西方极高评价。专家一致认为《血手记》不但保持《马克白斯》原著精华，而且利用昆曲固有特色和技巧，将莎剧惟妙惟肖地演绎出来。特别是外国权威曾论断，“空中悬剑”、“三女巫”等不可能在舞台上尽情表演，结果竟被昆曲表达出来了。李家耀由此名震天下，他的名字被列入《英国剑桥国际名人传记》《大洋洲及远东地区名人录》《美国ABI世界5000名人录》等，这是中国人的骄傲。
说到过去这些傲人的成绩，我面前的李家耀依然十分平静。倒是对曾培养和指导过的上戏老师们念念不忘，特别是黄佐临大师的言传身教，使他在“导演学”实践上阔步长进而深致敬意。他告诉我，黄佐临是一位学识渊博、为人诚恳的长者，对他多方面的点拨使其终身受益。这是上世纪八十年代初，佐临师对他说：“作为演员，不仅要会演戏，而且要能讲出道理来；不仅要能讲出道理，而且要有能力写出来。”李家耀由此受到启发而开始动笔，起先他只是记录自己的艺术心得，而后遂将自己的研究写成论文。《喜剧表演浅说》《高峰体验与即兴表演》《莫里哀笔下滑稽人》《也谈莎剧戏曲化》《布莱希特与中国评弹》等，多年来，发表在国内外报刊杂志上的文稿已达30多万字。
