总结撰写了一系列书法论稿，从微观的角度对书法艺术的技法问题进行探索，终于揭开了笔法的奥秘——右军用笔之“左转右移”，由此建立了他的书法体系。
其书法用笔挥洒自如，自然流畅。笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳询之神韵，带赵孟頫之骨肌，深受众多藏家的赏识。其书法承碑学与“二王”体系，其气质、禀赋、个性多与帖学相合，清秀圆润，平和隽逸，一时声誉满华夏。实际上沈尹默重技法更重修养，主张去俗取雅。他的字体特点俊秀流畅，字里行间自然流露出浓浓的文人书卷气。
耕耘，沈尹默终于大器晚成，脱颖而出，成为20世纪40年代中国帖学书法流派的开山盟主，并且与以吴昌硕为首领的碑学流派及以于右任为首领的“融碑入帖”的流派鼎足而立，成为当时最有影响的书法家之一。故著名文学家徐平羽先生称沈的书法艺术成就“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。谢稚柳认为他是“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。
名声大起后，登门求书者应接不暇。于是沈尹默在《申报》上最先刊出了书润列，公开接受书写。这成了一种风气，此后沪杭一带书画名流如叶恭绰、吴湖帆、丰子恺、潘伯鹰、沈迈士等亦相继在报上推出书画规格与价格。沈尹默每月接到大批求书者的来信来件，遵其要求日夜挥写，劳而无厌。故其在于章士钊诗中有“字同生菜论斤卖，画取幽篁闭阁藏”之句，可见这位弃政从艺、不受虚名的沈尹默，晚年居民间纯以诗文书艺创作为主，是老有所为、老有所乐了。
行、楷书近年来涨幅明显
沈尹默工楷书、行书、草书，尤其擅长行书。市场上经常出现的较受藏家关注的是楷书与行楷这两体书法，尤以中年行楷书为藏家津津乐道。
早些年，他的作品在港台比较多见，如1987年拍卖的一件《行书》二幅立轴为3800港元。1989年香港集古斋办展出售的一幅略大一点的《行书五言诗》轴则达到1.8万港元。上世纪90年代开始，大陆市场也经常拍卖他的书法作品，据雅昌艺术市场监测中心统计，从1993年至2003年，沈尹默个人书法作品共上拍4957件次、成交4771件次、成交总额为2.29亿元，成交率74.03%。
2003年之后沈尹默书法市场虽然有所起色，但总体仍呈现处于中位运行的态势。如2004年的《行书七言诗》在中国嘉德以4.4万元落槌。从2009年开始，沈尹默的书法作品呈直线拉升高位运行，书法作品的拍卖价格和成交率都在逐步上升，精品价格翻了几番。2010年春运行到最高点，旋即下跌转入盘整。经过相对萧条的2012年艺市调整，2013秋至今虽然稍有回落，但个别拍品显示出上升趋势。
尤其是他的行书，市场价位涨势明显。如沈尹默《行书论书诗卷》在2007年保利成交价为10.08万元；2010年其《行书镜心》在朵云轩拍出了39.2万元。从中看出其作品深受市场的追捧。
至2011年，北京匡时秋拍夜场《虚怀斋藏近现代书法专场》中，沈尹默的《行书毛主席语录》以28万元起拍，几番出价之后，最后以52万元的价格落槌。说明了其作品开始再一次发力。 2013年北京春拍，北京保利共推出他的9幅作品，全部成交，其中超过十万元的有4幅，《行书》四屏立轴被拍至20.7万元。
而他的精品早已突破百万元。众所周知，精品毕竟稀少，所以价格必定高昂。因为书法创作是一种精神性的劳动，同一位书家会有妙手天成之作，也有率尔应酬之作，其市场价格可谓相差很大。就拿康有为来讲，他的对联数量既多，又多属应酬，虽水平不低，但一般只能卖到2万元左右，而他的长卷尤其是超长手卷，价格便可翻一两番。这种现象沈尹默也不例外。如同年的翰海四季拍卖会中，沈尹默1937年创作的精品手卷《临伊阙佛龛碑》以264.5万元成交。
近几年沈尹默的书法作品正在稳步上升，从2008年的2万每平方尺到2015年的8万每平方尺。沈尹默的书法作品价格大概涨4倍以上。
为什么沈尹默书法作品几年间会忽然升值呢？这除了尹默书法的艺术价值外，另外还有其他一些外在的因素。如市场对于近现代书法的青睐程度明显上升，近现代书法的成交率持续走高，成交额稳步上扬。过去几年书法的绝对增长原因恰好是近现代书法的起步价格低、认知门槛高、专业化要求高，藏家一旦爱上便很痴迷。同时，这也是近现代书法的一个普遍特征，由于书法作品的存世量比绘画的存世量有优势，而且许多原来只关心绘画作品的藏家已经把目光逐渐转向书法作品，所以使价格增势变得强劲。相信随着人们对于书法艺术审美能力的提高、价值的进一步认同，近现代书法的洼地价值逐步显现出来，增长方式也随之改变。目前他的每幅均价在4万—10万元之间
自创诗与书稿市场潜力巨大
沈尹默是著名诗人，流传的诗词著作有《秋明室杂诗》、《秋明室长短句》等。现行于世的沈尹默秋明词一般为小楷或小行书所抄散页市场较为多见，尤其是20世纪40至50年代初的作品，尤以小字书稿，例如《行书论书诗》《为张充和作各体书》等。含有其自身见解的作品彰显其学识，价值也很高，升值空间也较大。如《秋明室长短句》曾在北京保利2012年秋拍中以80.5万元成交。除此之外，也有尺幅较大、抄录个别一二首诗词的作品。
此类作品在2004年普遍不高，他的《行书自作诗》在北京荣宝仅以2.2万元成交。然十年后的香港佳士得2013年春拍中，一幅4平尺的沈尹默书法立轴，成交价就达47.5万港元。其价格可谓已经进入一线，与启功、赵朴初等人不相上下。所以其自创诗题材书法作品未来升值空间较大。
收藏沈尹默的书法作品，笔者推崇两种题材，一类是古人诗词；另一类是他自创诗词。沈尹默不是单纯的书法家，能够把他的学识融入到他的书法中，他是百年内典型的文人式的书法家，他的自创诗题材尤为珍贵。据雅昌网数据显示，2010—2014年，沈尹默此类书法拍卖成交价在每平方尺4.3万—11万元之间。
此外，沈尹默生前写有很多小楷书稿，内容有很多诗词是没有发表过的，这是比较珍贵的，这些珍品一旦在拍卖市场出现，定会引起一些热潮。如嘉德2012春季拍卖会开拍，沈尹默《忆鲁迅》手稿拍出59.8万元。此件为沈尹默所作《忆鲁迅》手稿，文中详述与鲁迅相识于杭州、相交于北京的往年旧忆。此文作于1956年，系纪念鲁迅诞辰70周年而作，后收录《忆鲁迅》文集。
2013年北京保利春拍中，一本沈尹默在1948年创作的《澹静庐诗閭册页》，以1.6万元的底价起拍，最终拍到了70万元成交。很多买家在拍卖之前做足了功课，查到该作品曾有二次出版著录，每个细节都保证一致。所以再次印证了好东西自己会讲话，拍出高价也在情理之中。
随着市场的逐步完善成熟，相信沈尹默作品价格还会稳中有升，对于收藏者来讲，如果对沈尹默书法有兴趣，要认真比较，多看真迹实物，认清拍品的来源出处。
价值仍被低估
虽然沈尹默不断刷新拍卖纪录，但与他的实际价值仍不相符。这不是个案，而是整个书法市场的低价位所造成的。拍卖市场也证明了这一点，近现代大师的画动辄上亿元，就连当代艺术家的画作都突破亿元大关。其他如齐白石、吴昌硕、黄宾虹、孙中山、郭沫若、康有为、于右任等名家的书法作品，其普通作品一般在5万—10万元之间，个别突破10万元。而部分名家如陆俨少、沈增植等人书法精品一般也就在3万—7万元之间。这与齐白石绘画作品几千万上亿元的拍价相比，简直是天壤之别。而沈尹默在拍卖市场上突破百万的不多，千万元的更没达到。这是由于书法作品“位高价卑”的局面也一直没有被打破。
事实上，这跟书法作品的本身特点起作用。相对于绘画来说，欣赏书法艺术更需要观者有较强的学识素养和文学功底，尤其行草作品，需要有很强的文字辨识能力，这也造成喜欢书法的拥趸者要远远少于绘画。另外书法由于其本身价值不易评估，而且人们普遍误认为书法作品的创作相比绘画而言要容易，数量也会较多，反映到市场上就是收藏书法的藏家明显少于收藏绘画的藏家。需求者的有限导致这部分市场规模一直较小，没有规模自然无论是艺术家个体作品的价格还是整个板块的价格都始终没法取得突破。
除了沈尹默外，在书法市场上有着“硬通货”美称、并被业界戏称为占据北方书法90%市场的书法家启功的作品，其价格也一般以几十万居多，上百万元左右也较少。事实上，当今书法界能够在市场上接近启功价格水平的书法家少之又少。大部分书法家，其作品哪怕审美价值和历史地位很高，依然无法获得应有的价值体现。因此，不但最顶级国画家的国画作品与同等级的书法家的书法作品之间的价格相去甚远，而且书画兼长的同一位艺术家的国画作品与其书法作品之间的价格也难以相提并论，这就是人们通常所说的“佳书不如孬画”。有人甚至认为：“书法成为了国画的点缀和附庸。”
这种现象很普遍，就拿我们以被誉为“当代草圣”的林散之为例，早在1972年底，林散之的草书作品就得到郭沫若、赵朴初、启功等人的高度赞誉，被认为代表了当代中国书法的最高水平。然而，他的书法作品平均价格前些年在市场上也不过每平方尺数千元。
此外，多数人购买书法的心理都是“买字看人气”，如果允许的话，则会收藏齐白石、张大千等人的书法作品，因为两者的作品在市场上最吃香。而沈尹默则会放在后面考虑，毕竟比起这些大家来会稍逊一筹。另外市场导向也是一个重要的原因，在鲜有拍卖行涉及到的书法专场，就更别说可以培养出专业的收藏书法作品的藏家了。这也不难理解作家莫言获奖后，一幅书法的价格在拍卖市场上居然被推到了上百万元，进而导致市场上莫言书法赝品泛滥的现象，进一步反映出当前中国书法艺术家共同的尴尬。这说到底，决定书法价格的核心因素不是作品本身的艺术价值，而是作者本身的名气，从而导致了一些如沈尹默一样高水平的书法家作品达不到应有的价值尺度。
总的来讲，目前书法艺术家的价格层次比较丰富，比如弘一法师的作品，大体定位为几十万到几百万左右的价格区间，过千万的甚至更高的就比较少了。其他的就是十来万的，差一点的几万块的样子。这也是民国书法艺术市场好的地方，不管几万还是几百万的都可以参与。关注的人多了，价格自然也会上去。沈尹默目前处于市场的火爆期，人们的期望值都很高。因此，可以说沈尹默书法价值总有一天会突显达到应有的位置，未来的潜力无限。
