【摘要】：文艺复兴后期，印象派提倡走出室内，移至室外，描绘自然之间的光、形、色等，发现自然之美，许多油画风景写生优秀作品，应运而生。油画风景写生，与自然对话，画其景，得其意，笔意相融，是直面自然物像的感吾提炼，展现对自然捕捉能力的提炼 ；是对自然物像在画布中远近安排的控制提炼；是快速把握色彩关系，搭配运用，营造氛围，使其笔意相融；亦是挖掘自身潜能的能力提炼。本文结合油画风景写生，分别从油画风景写生的意义，写生的目的，表现手法，来进行分析。
【关键词】：写生意义；写生目的；表现手法
写生是熟悉的话题，每年都会有那么一段时间迷上写生，观室内不见的景色，感受自然之美与自然对话，自然之景不同于在室内，室内是对积累收集素材或摄影照片，而后进行进一步的提取描摹，或沉浸安静而长时间的创作，呈现出一系列作品，事实上大部分作品都出至于室内，然而这并不影响对室外油画风景写生的热情，二者互为补充，室外为我们提供的养分。
一、油画风景写生的意义
油画风景写生，是对自然物像的提炼 ，当面向室外山水树木等自然景物时，给自身带来的多维视角体验，脱离室内创作相对封闭的环境，脱离对二维平面照片的依赖，着重内心对当下景物的感悟，及自然景物所带来的创作热情，在短时间内有效的着重对光，形，色彩的提炼，将提炼的元素运用于布面中，最终定格，形成一副油画风景写生作品，一气合成。以马一平老师《云贵山》列入：2015年10月，这幅作品写生，笔者当时在现场，可见老师专注于眼前的自然写生景色，经过自身对自然景色的提炼，转化成布面的用色，色调沉稳，舒心的畫面节奏，独特画面构成和素雅的用色，形成了老师个人个此景的理解与视角的把握，远处天边的亚灰蓝，似乎预示着天气为阴，而一束阳光穿透厚厚的云层，落在了眼前不远的田地，大片的绿色透着无尽的秋意，给人以静心的气息，阳光独自耀眼，这一刻是它的舞台，也成了老师与画布的舞台，色彩搭配的运营，恰到好处的展示了阳光与环境的融合，天气独好，作品更像是享受田园带来的美好气息，写生自然景色融入个人绘画语言，素雅，安静祥和，气息迎面而来。呈现出来的作品与景物会有适当的形变，或色变，因本身景与景远近层次不同，需要用色也各有差异，作者观看视角的方式不同，眼前的自然之景，为画面的需要服务，形成的画面色调，自有差异 。怎样让眼前的自然风景转于画布，最终呈现出来，相当具有考究性，不像影相照片，十分客观，而写生并非意味着百分之百的高度还原，主观因素的介入，是景物于作者共性与个性的体现，不可避免也无需避免。
二、油画风景写生表现有法
画其景，得其意，笔意相融，画面氛围 显得自然而然，注入的是作者对景的感悟与绘画技巧，诠释了对景物感受的思想状态，赋予质朴心态去感悟自然给予的回馈，最终笔意相融转化于画布之中，是风景油画写生的目的。以翁凯旋老师，2015年的《 花园沟写生之一》油画风景写生作品，入眼瞬间看到了景，视眼定格在某个素朴的乡村，持续停留，便被用笔方式所吸引，笔意下的表达的意境引人遐想，细细品味，能够感受到，笔意之间带来浓厚的自然生命的之气，用笔的自信，传递着种种能量，换发的是作画者对于自然景色的回馈，落笔的高昂激情，与沉谧安静的阴天，形成了内心的对比，仿佛灰白的乡村老房子，透着时间洗刷过的痕迹，都重新变得更具气息，正好映衬了房前几颗开着似桃花的小树，属于季节的话，洋溢着花蕊的芬芳，隔着画面似有味道，树下泥泞的池塘，也映衬着春季的回应，远处山坡上的菜土地，处处都透着，生长在这片土地下素朴的农民，展显出一个较偏远地区的农村，还延续着传统而朴实的生活方式，放佛八九十年代的乡村自然气息萦绕，被勾起以前儿时的记忆，一幕幕浮现心头，久久不去，笔意传达出来的自然意境产生了内心的对话，似将景色与年代感相结合。拨动着画笔，来告诉我们，常说识画如识人，虽言其过，但作品亦为作画之人一部分体现，下笔必有思，思必有意，留于作品，笔意是最终作者对作品形成意志介入的方式，也是与景相融的方式，这或许是传递出浓厚的自然之气原因所在。
三、油画风景的目的
油画风景写生是短时间褪去室内的环境的影响，到室外感受自然之景的过程，不仅为欣赏眼前的怡然景色，更是人与景的交流和对话，深度解读自然大地给予的回馈，更深层次的理解与写生的意义，意境之间的描绘，不言自明。优秀的油画风景作品，重来都不是简单机械的对自然景色进行简单的描摹，是作品的呈现的视角，笔意的表达方式，是长久以来的坚持，水穿石非一日之功，只有进行了反复的写生与提炼，强化对自然的感受，试着去掌控，才有后来的作品，事实证明坚定一种良好的品质，是来承载对现实生活的感悟，向前探索的明灯。
参考文献：
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作者简介：黄胜，男，西南民族大学2015级研究生，研究方向为美术学油画专业。
