总结如下：行刀如用笔，刀法如书法，也独特且奇妙，书法的修为在镌刻过程中显得格外重要，飞白是匾额的亮相之处，打动人之处，需认真临帖，细心研究，仔细镌刻，做到理性分析，胆大心细。即忠实原作，又有舍有得，残破有度。还要有艺术加工，根据书写者的提，按，虚。实，来取决用刀的深浅，力求不失古法，又有深邃的刀刻内涵。刀功刀法刀的风格特点显得格外重要。
3.打磨：
古代匾额的制作中的打磨工艺，并没有明确记载，但打磨其实是不可忽视的重要环节，打磨需要有足够的耐心与艺术品位的独察，更重要的是对木头的敏锐，用心是做好每一件事的前提，也是能够成功，能够打动人的原因，在打磨过程中，将这一实效展现的淋漓尽致。
用打磨机在刻好的匾额上进行打磨，这也是制作过程中唯一用的上机器的环节，这个过程也是漫长的，从粗沙粒到细沙粒，从粗糙的木头到细腻的木头，过程是令人享受的，结局是令人称赞的。打磨的意义是将木头尽可能的展现独有的自然的木纹，也将为上色埋下伏笔，而且在镌刻过程中，跑刀或者搬运途中出现的坑可以通过打磨进行补救。选择木料是不可忽视的，而打磨木料将为木料景上添花，木的质感，雕刻效果，艺术品位，都重在一举，需不耐其烦，功夫不到“苍古浑厚”难得。
4.上色：
古代匾额常见的用色方案“金字红底”，即字体选取明亮显眼的金色，而板底色常选用中华文化中最经典的红色，表达一种喜庆吉祥的寓意。时至今日经过历史岁月的冲刷，现存匾额的颜色早已凋谢，已还原了匾额原有的颜色，质朴而沧桑的同时又显得自然和真实，带有着历史岁月痕迹，这种效果被现代人所接纳所喜好，越来越多的文人雅士喜欢古老的器物，匾额的颜色也是越古越好。现代匾额的上色与以往并不相同，首先匾面和字体的颜色都较为丰富，颜色则根据主人的喜好和大环境所致，匾额与字体的颜色要和谐，自然，之前说过现代人喜欢真实古朴的颜色，那么本事颜色深的木料将不上匾面颜色，只图字体或者不涂，而颜色较新的木料需上底色，常见的有咖啡色，深黑色，红木色，总之都取深的，而字体则更为丰富，常见的有果绿色、金色、白色、天蓝色。搭配起来是这样的，文人书房一般已匾面咖啡色、字体白色搭配，画廊、茶城一般以匾面红木色、字体果绿色活着天蓝色搭配而成，带有文化气息的饭店或者公司已匾面深黑色、字体金色而成。
上色环节需要有美术的知识储备，对颜色的敏锐和对笔的控制力，用笔如同中国画中的白描，需一丝不苟，不可懈怠，上色如同中国山水画中的三矾九染，不可急于速成，需反复渲染，由湿到干，由暗到亮，由浅到厚，色泽光鲜，清新脱俗，不易褪色。
颜色的材料也是有所突破的，丙烯颜料的诞生，为匾额做出重大贡献，由于丙烯的特点是湿的时候易溶于水，干了以后不易溶于水，所以匾额挂在户外将不惧历史的冲刷，保存的完整性也将更为完整，可为后人的传承与研究做出重大贡献，但金箔作为传统匾额的制作工艺，至今仍然备受好评和今人接纳所使用，但金箔的造价昂贵，这是他的特有属性，具体制作工艺，是将字体涂上无色清漆，将金箔纸贴到涂过的字体处，说来简单制作复杂，对艺术的审美与制作的经验是对艺人的考验。
匾额融诗文辞赋、书法篆刻、建筑艺术于一体，集字、印、雕、色于一处，反映了当时的政治、经济、文化、艺术、民俗民风等信息，是我们研究民族文化发展的实物例证。具有丰富的历史价值、学术价值、文物价值和艺术价值。
时代在发展，社会在进步，艺术品种匾额作为传统文化中的一之花朵，弥足珍贵，我有信心做好匾额事业，也请大家关注匾额艺术，如何守的住传统文化的根，做到古为今用，薪火相传，是每一位书法工作者的重任，也是每一位国民的分内之事，匾额艺术发展至今以后两千多年的历史，我相信还会继续发扬光大，未来将会越来越多的人了解匾额文化，越来越多的人书刻匾额艺术，越来越多的人欣赏匾额艺术。
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作者单位：哈尔滨师范大学
